随着社会经济的快速发展，DV即数码摄像机日益普及，人们的表现欲望和创作热情在这一技术支持的基础之上得以充分的展现。它揭开了个人影像传播的序幕，成为普通百姓用影像表达思想、宣泄情感的重要工具。从简单的家庭影像记录到独具个性的影视创作，从孤芳自赏到通过互联网、电视等平台的广泛传播，DV作为一种新兴的影视制作形态，凭借着其自身的真实性价值和低成本优势越来越受到人们的青睐。它已经成为了当今百姓特别是城市居民日常生活的记录工具，人们用它记录下幸福的家庭生活和美好的休闲时光。同时，它也成为了人们表达理想、抒发情感的独特形式，成为了当代社会一种时尚的文化载体，承载着大众的生活品位与价值观念。

自第一部家用数码摄像机问世至今的短短十年间，DV走进了人们的生活，它的使用群体也在不断的扩大。从十一、二岁的孩子到五、六十岁的老人，DV已经成为深受大众推崇的影像记录工具。虽然它所记录的都是一些普通的故事，但那些充满个性的视角和语言，那些原汁原味的生活记录，都给人们带来了新鲜的视觉感受。越来越多的人开始投身于DV影像的制作，大量反映现实生活的剧情短片、纪录片以及极具创意的MTV、广告片等以前所未有的速度浮出水面。而由电视台、高校、影视协会等机构先后主办的各种影视大赛和影视展播也对DV创作的发展起到了巨大的推动作用。

鉴于DV作品个人影像制作的广阔前景，多家电视媒体已开设了DV栏目，作为专门的DV播放平台，我们可以在其中尽情的欣赏那些由普通人记录的普通人的喜怒哀乐。小小的DV正在不知不觉之间改变着我们的生活，改变着几十年来电视人办电视的模式。面对这支突起的异军，传统的电视媒体除了与之融合，对其进行引导和利用之外，别无它法。本文将从利用现状、创作突破与整合利用等方面进行论述，从而探讨电视媒体如何更好的趋利避害，整合DV资源，将DV“为我所用”。

一、电视对DV的利用现状

1、DV的发展现状

目前的DV使用群主要有三类：一类是一般的DV爱好者，他们来自于不同的职业岗位，出于自身的兴趣和爱好才拿起DV机将自己的所见、所闻、所思、所想拍摄下来并制作成影像品。他们往往没有受过影视创作这方面的专业教育，完全是在凭自己的直觉拍摄。另一类则主要是高校的大学生和研究生，他们来自戏剧、电影、电视、新闻等相关专业，专业的训练培养了他们对影像创作的敏感，在无法接触传媒机构专业设备的情况下，DV机成了他们实现创作愿望，检验自我水平的不错选择。还有一类就是社会上一些独立制作人，他们可以称之为是比较成熟的DV作家，这类人基本上都接触过专业的电视，而且对生活有着更加深刻的体验，对社会有着更加深入的探讨。总的来说,DV作品的范畴主要是纪录片和剧情片两种，而随着使用者的增多和内容的拓展，广告片等其它样式的DV影像作品也渐渐浮出水面。

2、电视荧屏中的DV影像

DV为追求时尚、热爱生活的人们打开了一扇五彩斑斓的大门，它使我们的生活变得丰富而精彩。越来越多的人们开始投身于这种个人化影像创作的大潮之中。然而，DV在中国的大规模发展却离不开主流媒体特别是电视媒体的介入和扶植。中央电视台的《大风车》栏目曾举办了“我看见”全国首届少年儿童DV大赛，天真可爱、极富想象力和创造力的孩子们也开始手拿DV，精心拍摄；北京电视台也曾向北京各社区发放DV摄像机，让他们拍摄身边的奇闻轶事，并在特设的《百姓家园》栏目中播出；除此之外，中国教育电视台的《国视DV》、上海电视台的《新生代》、江西电视台的《多彩DV》、广东电视台的《校园DV》等栏目也日益得到观众的认可与欢迎。

总之，电视媒体所创办的各档DV栏目旗帜鲜明地为那些DV影像爱好者们提供了一个展示的舞台，在这个舞台上，普通人记录着普通人的悲欢离合。极具个人生活情趣和平民化色彩的DV创作已经形成了一股影象创作中的强势，表现出了强大的发展潜力，对传统的电视影像创作带来了巨大的突破。

二、DV对传统电视影像创作的突破

1、DV使普通人拥有了影响制作权

在电影、电视出现的很长一段时间内，导演、编导成为了一个特殊的群体，他们在舆论引导、社会责任和自我展现之间寻找着最佳的平衡点，而普通观众则是被动的影像接收者，电视台播什么，观众就看什么。随着电视媒体改革创新的步伐日益加快，普通人渐渐成为了电视屏幕中的主角，形形色色的电视真人秀节目为他们提供了展示的平台，《开心辞典》《幸运52》秀的是普通人的才智，《想挑战吗》《谁是英雄》秀的是普通人的绝技，而《非常6+1》《星光大道》秀的则是普通人的才艺。这些节目的广泛流行恰恰体现出受众的参与意识和表现意识在不断地加强。可以说，在这个传播方式空前繁荣、信息流动高度自由的时代，以往仅仅是坐在电视机前的观众比以往任何时候都更有主动性和独立性，不知不觉之间，观众与电视实现了前所未有的近距离接触，DV的出现与普及将这种近距离推到了及至。

“讲述老百姓自己的故事”是《东方时空》的子栏目《生活空间》中的一句经典口号，制片人陈虻精确地概括出了这一栏目的意义所在，那就是“为中国留下一部由小人物写成的历史”。的确，这一创作理念在当时具有着里程碑式的意义。然而，DV创作的出现又将这一理念向前推进了一大步，老百姓开始拿起DV机亲自记录自己的生活，这种“老百姓自己讲述的故事”当然更加动听。也正是因为讲述者与讲述对象出自同一群体，所以他们创作的东西会更贴近百姓的生活，更能够吸引百姓的眼球。在这些DV作品中，我们看到的都是一些普通人的真实形象，创作者们以平等的眼光，平和的心态和平实的视角真真实实地记录着他们自己的生存状态和情感世界。

2、质朴的个人化创作方式更能吸引观众

DV最大的特点就是崇尚个性。“作为一种个人化的行为，一种独立的思想行为，它恰恰是排斥任何的模式化”。

那是一种平等而亲切的对话模式，丝毫没有仰视之感。许多创作者的目的并不是想成为什么艺术家，他们完全是出于自己的生活需要。此外，DV作品带有很大的非专业色彩，这在很大程度上取决于创作者的非专业身份以及技术设备的相对简陋。然而，正是这种非专业的色彩构建出了一种空前的真实感，形成了较强的冲击力。

笔者曾经看过一部讲述北方过年时热闹景象的作品，其中一些镜头的运用给我留下了深刻的印象。大年初一的早上，片中的一家人都非常忙碌，收拾屋子、煮饺子、放鞭炮，各有各的事做，非常热闹。当作者拿着DV机由院子移进屋中进行拍摄的时候，被端着盘子出屋的女儿给撞到了，镜头抖动了几下。从专业角度上讲，这个镜头是不可以使用的，属于残缺镜头，但因为没有向专业人员一样的技术上的限制，作者采用了这个镜头。而恰恰是因为这个镜头，那种热闹而喜庆的场面被淋漓尽致地表现了出来，感染了片子的观赏者。

北京电视台《百姓家园》栏目播出过一个十九岁的小女孩所拍摄的DV片，主题是拍她大爷的小铺子，小女孩一边拍摄一边解说，给人感觉非常自然，当镜头转向她大爷的时候，她说：呦，大爷醒了，是不是我吵醒的？这时，镜头里的老人对着DV机背后的小女孩说：是，就是你吵醒的。这种天然的主观镜头，使得拍摄者虽然没有出面，但却可以加入到现场之中，加入到这个空间之内，成为镜头的一部分，这种个人化的视点是任何专业编导都模仿不来的，他们再怎么努力，也无法贴近生活到这个程度。

无论是独特的个人化创作需要，还是质朴的个人化创作手法，DV真实地记录着生活的原生态，让人们找回了对生活的天真和热情，让人们换一种方式去观察习以为常的一切。

3、镜头喜欢对准社会上的弱势群体和边缘人

大众媒体往往具有双重使命，一方面，它们要力图反映现实状态，将生活的真实面貌呈现给观众，另一方面则要竭力地去维护主流意识形态，因此，他们的选题往往会受到政治的影响和政策的压力。在早期，电视屏幕上的主角往往是一些英雄人物和重要人物，小人物和中间人物是不登大雅之堂的。随着媒体改革步伐的加快，电视屏幕上的小人物逐渐得多了起来，而随着我国电视新纪录运动的兴起，特别是当它发展到个人化创作的阶段，一些人开始将关怀投向了非主流人群和弱势文化群体的身上。城市贫民、农村中出来的打工者、残疾人、癌症患者、少数民族、贫困地区等传统主流媒体所关注不到盲区被一点点的开掘出来，它使人们看到了一个更加真实的世界，看到了生活在不同阶层的人们的真实状态，这会使他们更加珍惜自己的生活，更加关爱身边的各色人群，从而促进了整个社会的良性互动。DV作为个人化创作的主要手段，其在题材选择方面的积极意义正体现于此。他所展示的这群人物的生活状态、情感世界和所思所想，对于主流群体来说是新鲜而陌生的。从表面上看，这种报道弱势群体和边缘人的题材违背了时代的主旋律，偏离了主流意识形态，但恰恰是这种反面的真实更能触动人们的心灵，改变人们的意识形态，起到积极的引导作用。因此，电视媒体可以适当利用这些非主流的题材来维护主流意识形态。

其实，DV创作的本质魅力在于它的“草根性”，在于它和社会、百姓、生活的贴近。只要不脱离民间的土壤，不失去它的本色和特点，完全可能创造出更多地为观众所喜闻乐见的作品，而不是仅仅依靠猎奇的题材来吸引别人的眼球。

综上一部分所述，DV作为一种新兴的影视创作形态，日益显示出其特有的存在价值。在民间的土壤中，它以独特的视角、平实的手法记录着社会变革中的真实故事，倾诉着老百姓生活的体验，将各个阶层的声音、需求和规律真实的表达出来。尽管它在题材选择、制作规范上存在着一定的问题，但随着电视等主流媒体的介入，DV资源必将得到更好的开发利用，受到更好的整合，走上积极、健康的发展轨道。

三、电视媒体要对DV资源进行整合利用

1、创办提供技术支持和制作技巧引导的栏目

从整体上讲，我国的DV使用情况并不理想，特别是一些家庭中的DV摄像机完全成为了橱窗里的摆设，很多人只是在旅游、婚庆、生日的时候，才将它们拿出来“玩一会”。一些持有者只是懂得开机关机、退带取带，对于色彩、亮度、平衡、焦距等基本功了解的不是很多。DV资源的浪费令人触目惊心。因此，操作者进行适当的培训，掌握机器的使用方法就显得尤为重要。

电视台作为传播范围最广泛的大众媒体应创办专门栏目为DV提供从技术支持到制作技巧的引导，为观众提供最有价值的专业影像制作信息。一些优秀的DV制作者也应该是栏目中的常客，它可以以自己的作品为例，介绍作品的创作理念、制作细节、新得感受等，从而让那些抽象的技术知识具体化，让那些理性的操作规范感性化。这样既可以吸引那些希望拍摄出更加精彩内容的DV拥有者，也可以引发那些暂时没有接触过DV的人群的关注。概括起来讲，电视台应教会广大的DV爱好者怎么样用影像来表达，怎么样掌握视听语言和技巧，怎么样解读画面语言，以求壮大DV创作群体。

2、搭建规范的DV作品播放平台

随着大量优秀DV作品的推出，DV个人影像制作前景光明。于是电视媒体专门为社会上的DV创作者和DV爱好者开设了播放DV的专门栏目，以此来激发他们的创作热情，可以说电视媒体的介入和扶持推动了DV的大规模发展。北京电视台的《百姓家园》，上海电视台的《新生代》，凤凰卫视的《DV新时代》，广东卫视的《校园DV》等栏目为广大的DV爱好者提供了展示自我的平台，通过这些平台，他们可以尽情的施展自己的创作才能，使自己的作品得到展示和认可，而普通观众也拥有了观赏民间创作的固定渠道，往往人们在品尝惯了各色浓味大餐后，更加钟情于这种特色小吃。

当然，仅仅提供一个个的播出平台是远远不够的，栏目内部要从题材的选择、主题的提炼、作品的导向和栏目的包装上进行整体的把握和掌控。一方面，要加强作品的内容审查，严把传播关，另一方面，要引导公众去解读媒体，让他们知道应该如何运用媒体来表达自己的观念。

从传播学的角度来看，传承社会文化，传递信息、价值观和道德规范是大众媒介的主要社会功能。而DV创作作为一种小众文化，要想成为主流传媒的一部分的话，就必须要遵守大众传媒的规范，要谋求主流文化与小众文化的兼并共进。而这其中的主要因素就是主流媒体的引导作用，既不能超越大众媒体的传播规范，又要兼顾DV作品的个性化展示。因此，电视媒体要把握好量，寻找两者的最佳平衡点。

3、建立DV资料库，充分发挥DV的记录功能

DV的普及与使用大大地丰富了电视荧屏， 作品中所蕴含的个人生活情趣和平民化色彩最大限度的体现着拍摄者的意愿，然而除了这种自我表达和自我娱乐的创作需求外，记录现实、保存资料也是DV的主要功能之一。它就像照相机和磁盘一样，把那些值得纪念的生活画面和资料凝固和保存起来。电视台就应该将自己打造成一个大的影集，将这些珍贵的资料整理、储存，以备需要之时使用。当然，这其中还要充分发挥电视媒体的宣传引导作用，培养他们用DV去记录身边生活的兴趣和热情，使他们与DV建立起亲密的关系，能够随时随地地拍下或者感人肺腑，或者惊心动魄的一幕幕。这些DV爱好者平时对日常生活中亮点的积累可以成为许多栏目的内容和素材，这样既能丰富和扩展节目本身，又能增强栏目的纪实性和真实感。这些DV素材往往是专业人员再怎么迅速、深入也无法获得的。美国“9.11事件”发生时的那一历史瞬间至今令我们无法忘记，然而唯一一个清楚的拍摄下第一架飞机幢楼镜头的正是一名DV爱好者，试想，如果没有这个人良好的记录习惯和优秀的摄影素质，我们永远也不会见到这个惊心动魄的场面，这么珍贵的历史资料只能与我们失之交臂。

鉴于DV资料的重大记录价值和表现意义，电视媒体要在保证节目质量的基础之上，广泛的征集DV素材，安排专门的资金奖励资料的提供者，建立资料库，分类管理和采用。随着时间的积累和DV的不断普及，这些栏目的资料库将越来越大，参与影像传输的DV爱好者也会越来越多。

短短的十年间，DV以惊人的速度向前发展着，它凭借着体小便宜、功能简便、利于操作这些与生俱来的魅力深深的植根于民间的土壤之中。作为一种崭新的影像创作手段，一种普通人自由表达的方式，它更展现出了强大的发展态势。它用独特的个性、平实的视角与非功利的追求为影视创作注入了新的营养，为受众提供了鲜活的多样的内容。作为一种非职业化的影像记录方式，DV创作必将为社会、为时代留下一个不可替代的、丰富的影像宝库，并为职业的影像记录带来灵感和启发。而作为最主要的影像播出媒介，电视媒体要加强对DV创作的借鉴和利用，推广DV技术，规范DV播放平台，收集DV资料，从而达到了节约资源，博采众长，调动社会力量为电视服务的目的

（作者：浙江省温州市广播电视总台  许溟嵘）